Политические памфлеты, всевозможная остросоциальная сатира, антиутопии — все это в нулевых получило распространение в русской литературе, которая, как и во времена оные, вновь стала и выразительницей общественных чаяний, веяний, страхов, и местом сведения счетов интеллектуалов с властью (это особенно), и лабораторией для футуристических экспериментов по моделированию революций, великих потрясений и апокалипсисов. И только что случившееся присуждение суперпремии (пусть и за не политическое произведение) одному из самых политизированных писателей, чья звезда взошла в первое десятилетие XXI века, словно подчеркнуло данное обстоятельство. Сейчас еще рано говорить о том, придет ли на смену этой тенденции что-то другое (пока, кажется, она только усиливается, пример: ажиотаж вокруг пьесы Владимира Голышева "Пребиотики"). Но виртуозный телесценарист и один из редких в России действительно очень хороших и не "трэшевых" беллетристов Алексей Слаповский успел вставить свое лыко в эту строку как раз под занавес прошедшей декады.
"Поход" из тех книг, которые надо оценивать "по частям", поскольку составляющие ее неравноценны. Юмор, мастерство в построении сюжета и умение несколькими мазками создавать целые колоды выпуклых, отчетливых, ярких характеров, чтобы потом их по-телесериальному тасовать и ими играть — это одно. Бедность смыслового содержания — другое. Но и она в данном случае странным образом становится в ту самую "строку", поскольку ее вполне можно рассматривать как отражение бесплодия, исчерпанности и, извините за "экзистенциалистскую" банальность, пустоты и бессмысленности последних 10 лет.
Более того, это почти абсурдистское отсутствие хоть какого-нибудь ясного если не всем, то многим смысла и становится в книге не фактором вечной здешней социальной инертности и продолжения во времени сонного темного царства, а ни много ни мало катализатором русской революции.
В милиции забили насмерть молодого парня. "Бывает". Однако мать погибшего, вместо того чтобы поплакать да похоронить его по-людски, подняла тело, буквально как знамя, и пошла с ним по инстанциям правду искать. В итоге дошла до Кремля, а по дороге обросла гигантской толпой сограждан. Причем чуть ли не каждый из них присоединился к "мобу" по своей собственной причине, зачастую движимый своей фантазией, подогреваемой самыми экзотическими и бредовыми слухами, плотность которых нарастала вместе с толпой.
Вот он, секрет успешного начала русского восстания! Не координация, организация, "сетевые связи" и тому подобное, а, наоборот, "испорченный телефон",
эксплуатация сказочно-фольклорного народного сознания, чистая ситуативность, распространение самых невероятных бредней и, главное, никакой конкретики, чтобы каждый мог найти в бунте что-то свое, дофантазировать его цели и причины на свой лад и успешно в него влиться. Один мужик вообще "прется" к Мавзолею, чтобы заменить тамошнего Ленина на своего почившего сродственника. И кто знает, быть может, в этом и есть сермяжная правда?..
Именно в описании отдельных типов, присоединяющихся к движению взбунтовавшихся народных масс, и проявляется в полной мере талант Слаповского создавать запоминающихся, пусть и не очень "глубоких" и сложных персонажей. И у каждого из этих типажей — своя история, каждый представляет какую-либо социальную страту современной России, каждый — точка, от которой берет начало новое сюжетное ответвление. Великолепная галерея, сравнимая с гоголевской. И кого только нет в этой толпе.
Оплакивание убиенного русского мальчика перерастает в бунт, и его кульминация, как и в стародавние времена, вершится практически на том же самом Лобном месте. Слаповский в своей книге почти буквально предвосхитил известные события на Манежной площади. Как во время стрелецких бунтов XVII века (вспомним начало "Петра I" Алексея Толстого), разъяренная толпа требует у Кремля выдать ей головой козлов отпущения.
Как написал молодой коллега Слаповского, "революция в России может начаться от чего угодно". От плохой ли погоды, от случайного насморка у какого-нибудь настолько же случайного, любого человека… Так и здесь убийство ментами бесправного "простого" парня, плохого поэта, — случай в здешних реалиях, в общем-то, рядовой (кто-нибудь еще помнит, как тогдашний министр обороны отреагировал на известие о происшествии с солдатом Андреем Сычевым?) —
становится причиной для тех самых великих потрясений, о которых так долго говорили все кто ни попадя.
И растерянной власти остается только зябко ежиться и пожимать плечами: "И чего это они? Терпели-терпели…"
Революции, впрочем, у Слаповского не будет. Случится совершенно опять-таки сказочно-фольклорный финал, русский хеппи-энд, снимающий повод для конфликта. Было — не было. Все рассосется само.
Повторим еще раз: суперпрофессиональный сценарист и прекрасный, да простят нам такой английский неологизм, character maker Алексей Слаповский превосходно справляется с задачей налепить множество ярких персонажей и закружить их в хороводе захватывающих сюжетов. Но это тот самый случай, когда автор прекрасно знает "как", а вот "что" — не то чтобы не знает, скорее, это просто не его профиль. Но ведь даже Гоголю, у которого, кстати, с лепкой характеров и закручиванием сюжетов все тоже было отлично, птица-тройка Русь не дала никакого ответа. Так что Слаповский к ней уже с вопросами не пристает, а просто рассказывает увлекательные и забавные истории.
Роман "Поход на Кремль" можно прочитать на официальном сайте автора
Многие годы на нашем сайте использовалась система комментирования, основанная на плагине Фейсбука. Неожиданно (как говорится «без объявления войны») Фейсбук отключил этот плагин. Отключил не только на нашем сайте, а вообще, у всех.
Таким образом, вы и мы остались без комментариев.
Мы постараемся найти замену комментариям Фейсбука, но на это потребуется время.
С уважением,
Редакция
